![\"\"](\"https:\/\/www.equalmedia.mx\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/Los_Tres_Unplugged_portada_web_HD-1024x1024.png\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nLa decisi\u00f3n fue deliberada. En una entrevista reciente con Equal Media, Henr\u00edquez record\u00f3 que varios integrantes del grupo dudaron cuando propuso tocar cueca frente a un p\u00fablico internacional. Su respuesta fue sencilla: \u201cLa gente tiene que saber de d\u00f3nde venimos\u201d<\/strong>. A los 24 a\u00f1os quer\u00eda que una banda de rock que estaba comenzando a circular fuera de Chile conservara una marca territorial reconocible. \u201cNo somos un grupo internacional en el sentido de que podr\u00edamos ser de cualquier parte\u201d, explic\u00f3. <\/p>\n\n\n\n \u201cYo quer\u00eda que se notara que \u00e9ramos de Chile\u201d.<\/p>\u00c1lvaro Henr\u00edquez<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Esa intenci\u00f3n permite mirar el concierto del 14 de septiembre de 1995 desde un lugar distinto. La cueca no apareci\u00f3 porque MTV obligara a Los Tres a reinventar sus canciones en ac\u00fastico ni fue un recurso folcl\u00f3rico a\u00f1adido para la ocasi\u00f3n. Cuando el grupo lleg\u00f3 a Miami, \u00c1lvaro Henr\u00edquez<\/strong> llevaba a\u00f1os aprendiendo directamente de Roberto Parra <\/strong>y la banda ya hab\u00eda compartido escenarios con \u00e9l. El Unplugged<\/strong><\/em> convirti\u00f3 esa relaci\u00f3n en una declaraci\u00f3n p\u00fablica ante la mayor plataforma audiovisual que el rock latinoamericano ten\u00eda entonces.<\/p>\n\n\n\n Henr\u00edquez conoci\u00f3 a Parra durante su relaci\u00f3n con La Negra Ester<\/em>, la obra basada en las d\u00e9cimas del m\u00fasico chileno que Andr\u00e9s P\u00e9rez y el Gran Circo Teatro estrenaron en 1988. La cercan\u00eda se volvi\u00f3 musical y personal. \u00c1lvaro Henr\u00edquez recuerda siete a\u00f1os de amistad, encuentros pr\u00e1cticamente semanales y tardes en las que Parra le ense\u00f1aba a tocar. \u201cMe ense\u00f1\u00f3 a tocar bien las cuecas, me ense\u00f1\u00f3 trucos de las cuecas y me ense\u00f1\u00f3 tambi\u00e9n a tocar el jazz guachaca<\/em><\/strong>\u201d, cuenta. Al medir hoy esa influencia, la coloca muy por encima de una referencia estil\u00edstica: \u201cYo ser\u00eda la mitad de lo que soy si no hubiera conocido a Roberto\u201d<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n La m\u00fasica de Parra ofrec\u00eda un mapa bastante m\u00e1s amplio que la representaci\u00f3n institucional del folclor chileno. Sus cuecas choras estaban ligadas a una tradici\u00f3n urbana que hab\u00eda circulado por cantinas, puertos, prost\u00edbulos, conventillos y barrios populares. Sus personajes pod\u00edan ser trabajadores, presidiarios, m\u00fasicos, bebedores y habitantes de los bajos fondos, lejos de la imagen campesina con la que durante buena parte del siglo XX se identific\u00f3 oficialmente a la cueca.<\/p>\n\n\n\n Parra tampoco trabajaba desde una idea purista. Su jazz guachaca<\/strong><\/em> mezclaba jazz, foxtrot, tango, bolero<\/em><\/strong> y otras m\u00fasicas populares. Django Reinhardt<\/strong> aparec\u00eda entre sus referencias y esa apertura encontr\u00f3 r\u00e1pidamente un interlocutor en Henr\u00edquez, que hab\u00eda crecido escuchando rock and roll, rockabilly, blues y jazz manouche<\/em><\/strong>. La relaci\u00f3n entre ambos permiti\u00f3 que influencias provenientes de lugares distintos encontraran un vocabulario com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n Los Tres<\/strong> ya hab\u00edan llevado parte de esa curiosidad a sus discos antes de MTV. La espada & la pared<\/em>,<\/strong> publicado en 1995, hab\u00eda ampliado considerablemente el alcance del grupo y conten\u00eda una versi\u00f3n de \u201cTu cari\u00f1o se me va\u201d<\/strong>, de Buddy Richard, junto a canciones como \u201cD\u00e9jate caer\u201d y \u201cT\u00edrate\u201d<\/strong>. Cuti Aste aportaba acorde\u00f3n y Antonio Restucci mandolina, ampliando el lenguaje instrumental de una banda formada alrededor de guitarra, bajo y bater\u00eda.<\/p>\n\n\n El v\u00ednculo con Roberto Parra tampoco permanec\u00eda fuera del escenario. En mayo de 1994, m\u00e1s de un a\u00f1o antes del Unplugged<\/em>, Los Tres tocaron varias noches junto a \u00e9l en Santiago. Esas grabaciones aparecer\u00edan posteriormente en Peineta<\/em>, publicado en 1998, donde el grupo acompa\u00f1a directamente a Parra en cuecas, jazz guachaca y otras piezas de su repertorio.<\/p>\n\n\n\n Parra muri\u00f3 el 21 de abril de 1995. Cinco meses despu\u00e9s, Los Tres estaban en Miami preparando la sesi\u00f3n para MTV y Henr\u00edquez decidi\u00f3 conservar aquellas canciones dentro del programa. La intenci\u00f3n inclu\u00eda homenajear a su amigo, pero tambi\u00e9n aprovechar una plataforma internacional para presentar su obra a p\u00fablicos que probablemente nunca hab\u00edan escuchado su nombre. \u201cEsta es una excelente oportunidad de que la gente sepa qui\u00e9n es Roberto Parra\u201d<\/strong>, recuerda haber pensado entonces.<\/p>\n\n\n\n La secuencia final est\u00e1 construida con bastante precisi\u00f3n. \u201cEl arrepentido\u201d utiliza dos guitarras cl\u00e1sicas, contrabajo y un tormento tocado por Molina. \u201cLa vida que yo he pasado\u201d conserva las guitarras y el contrabajo mientras la percusi\u00f3n incorpora un tarro junto con la bater\u00eda. En \u201cQui\u00e9n es la que viene all\u00ed\u201d vuelve la bater\u00eda convencional y aparecen coros de Lindl y \u00c1ngel Parra. La banda reduce progresivamente la distancia entre su formaci\u00f3n de rock y la econom\u00eda instrumental de la m\u00fasica que Henr\u00edquez hab\u00eda aprendido junto a Parra.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n conviene distinguir qu\u00e9 se est\u00e1 escuchando. \u201cEl arrepentido\u201d y \u201cLa vida que yo he pasado\u201d pertenecen al repertorio de cueca chora asociado a Roberto Parra. \u201cQui\u00e9n es la que viene all\u00ed\u201d sigue otra ruta: deriva del foxtrot estadounidense \u201cYes Sir, That\u2019s My Baby\u201d, compuesto en 1925 por Walter Donaldson y Gus Kahn, pero transformado dentro del universo del jazz guachaca de Parra. El cierre del disco contiene as\u00ed algo m\u00e1s complejo que tres piezas folcl\u00f3ricas chilenas: muestra c\u00f3mo una tradici\u00f3n popular pod\u00eda absorber materiales extranjeros, desplazarlos de contexto y hacerlos propios.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.equalmedia.mx\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/Los_Tres_MTV_Unplugged_foto_web_HD-1024x672.png\")
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