En \u201cNUEVAYoL\u201d, algunos camar\u00f3grafos ten\u00edan que cruzar buena parte del campo y llegar a su marca instantes antes de salir al aire. Hamish Hamilton cont\u00f3 que hubo tomas en las que el operador alcanz\u00f3 la posici\u00f3n medio segundo antes<\/strong> de que el director necesitara su c\u00e1mara. En La Casita, una gr\u00faa perdi\u00f3 conexi\u00f3n digital y empez\u00f3 a girar; recuper\u00f3 el control justo antes del plano previsto.<\/p>\n\n\n\n Tres d\u00e9cadas de televisi\u00f3n en vivo caben en an\u00e9cdotas as\u00ed: alguien corre, otro calcula un corte y millones de personas ven una imagen que parece haber ocurrido sin esfuerzo.<\/p>\n\n\n\n El Apple Music Super Bowl LX Halftime Show Starring Bad Bunny<\/em> gan\u00f3 siete Emmys: Especial de Variedades en Vivo, Direcci\u00f3n Musical, Coreograf\u00eda, Mezcla de Sonido, Dise\u00f1o\/Direcci\u00f3n de Iluminaci\u00f3n, Direcci\u00f3n T\u00e9cnica y C\u00e1maras, y Direcci\u00f3n de un Especial de Variedades<\/strong>. La Television Academy lo coloc\u00f3 como la producci\u00f3n m\u00e1s premiada de la primera noche de los Creative Arts Emmys.<\/p>\n\n\n\n Bad Bunny recibi\u00f3 su primer Emmy como productor\/int\u00e9rprete del especial en vivo. Los dem\u00e1s trofeos pertenecen a equipos cuya labor suele desaparecer detr\u00e1s de los trece minutos finales.<\/p>\n\n\n\n La direcci\u00f3n musical de Miguel Gandelman<\/strong> ten\u00eda que resolver una cuesti\u00f3n que cualquier medley puede esconder mal: c\u00f3mo saltar entre \u00e9pocas, tempos y lenguajes sin convertir el show en una colecci\u00f3n de estribillos.<\/p>\n\n\n\n El repertorio pas\u00f3 del reguet\u00f3n a la plena, dej\u00f3 espacio para cuerdas y convirti\u00f3 \u201cDie With a Smile\u201d en salsa. Giancarlo Guerrero dirigi\u00f3 el segmento orquestal de \u201cM\u00f3naco\u201d; Lady Gaga apareci\u00f3 sobre una base salsera; Los Pleneros de la Cresta llevaron la plena de \u201cCAF\u00e9 CON RON\u201d al campo.<\/p>\n\n\n\n Ese tipo de arreglo modifica la funci\u00f3n original de una canci\u00f3n. Una introducci\u00f3n puede convertirse en puente. Un coro puede durar lo suficiente para mover bailarines y c\u00e1maras. Un cambio de tempo necesita caer en el segundo donde comienza otra escena.<\/p>\n\n\n\n La preparaci\u00f3n del audio pas\u00f3 por m\u00e1s de treinta mezclas<\/strong>. Jon Rezin, responsable de parte del audio de producci\u00f3n, describe cientos de stems sincronizados con cues de video, iluminaci\u00f3n y pirotecnia. La salsa de Gaga exigi\u00f3 construir una secci\u00f3n r\u00edtmica caribe\u00f1a, clave y metales alrededor de una canci\u00f3n nacida como balada de piano.<\/p>\n\n\n\n El Emmy de mezcla de sonido reconoci\u00f3 a un equipo que deb\u00eda mantener voces, playback, m\u00fasicos, ambiente y se\u00f1al broadcast dentro del mismo balance. Thomas Holmes aparece acreditado como production mixer; Alex Guessard, como FOH mixer.<\/p>\n\n\n\nTrece minutos de cat\u00e1logo, pero una sola continuidad musical<\/h2>\n\n\n\n